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《长江图》杨超:秦昊有五分钟变态床戏,遗憾被删了

发布日期:2016/2/23 7:38:59 浏览:

《长江图》杨超:秦昊有五分钟变态床戏,遗憾被删了

波米

2016-02-2108:35:52

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2016-02-2108:35:52.0《长江图》杨超:秦昊有五分钟变态床戏,遗憾被删了长江图杨超长江源头长江中下游长江航道11132603滚动新闻

《长江图》的导演杨超,他的个人照片并不多

如果大部分导演的表达能力都能被形容为“口若悬河”,杨超导演便是“口若悬长江”的级别。他片如其人的电影《长江图》刚刚在柏林首映,凤凰娱乐以此为契机专访了杨超。其实之前凤凰娱乐曾介绍过他及《长江图》这部电影,但那篇文章仍在《长江图》和导演美学认知方面留有很大解读空间。(详情点击:魔幻穿越与批判现实!揭秘柏林唯一华语竞赛片《长江图》)

杨超和《师父》导演徐浩峰一样,曾经是北京电影学院的同学,现在都是老师。目前杨超在国戏教书,这也是他讲解能力与逻辑思维非常强大的原因,在这些方面,他完全不输他的好友徐浩峰。后来在柏林电影节的发布会上,面对全世界记者的问题,杨超一副兵来将挡水来土掩的架势,即便是女演员几个问题没听清需杨超帮助作答,他仍然知无不言、侃侃而谈。

以至于,当记者的采访过程中提及了一些电影时,杨超可以非常精准的对这些电影及其导演的优劣和美学特点给出清晰简练的概括,其中甚至不乏一些前所未有的观点论述。由于这些和《长江图》无关,所以有朝一日,我们可以单独再出一份“杨超口述影评集”,到时大家可以看看杨超从贝拉·塔尔到《夏洛特烦恼》旁征博引般的讲解。

而杨超的新作《长江图》在昨天柏林进行首映之后,其目前的评价只能算中规中矩。《长江图》场刊评分为2.4分,这在已经展映过的主竞赛一多半电影里处在中等偏下的位置。

柏林当前的场刊评分,《长江图》的分数并不高(图片来自于网络)

当然,这或许和《长江图》的类型气质以及“三大影节”当下的意识形态也有一定联系。《长江图》没有在表面上着重揭露长江流域生态恶化、人口移民等社会问题;在美学上,也与以往在柏林影节拿奖的那些突出“黑色阴暗、现实主义或少数民族”标签的国产片大相径庭。

所以《长江图》究竟是部什么样的电影,一定得让杨超自己讲解才可以。相信对于大部分观众而言,当你耐心读完杨超对自己作品的说明,一定会上调对本片的好感度或期待值。不夸张的讲,如果杨超所述的以下想法真的是在开拍前就已在其脑海中明确的话,《长江图》应该算是华语影史野心最大的电影之一了。

《长江图》剧照

当然,《长江图》的最大缺憾也与野心有关。据片方透露,整部《长江图》的总投资仅为2500万,而杨超是有一个意图借“长江真实存在的‘奇观性’打造一个全新世界观”的宏伟蓝图,在本片拍摄时便产生了如《陆上行舟》一般艰苦的拍摄过程。

本片主演秦昊说《长江图》是他职业生涯拍的最苦的一部电影,“分分钟想跳江。”然而不仅仅是艰苦,即便杨超自己也承认,《长江图》遇到的客观条件限制已经影响到了电影最终的效果。

当然,这部从2006年开始构思的电影,能在2016年进入柏林电影节主竞赛单元,已经是奇迹了。资金短缺、条件艰苦、多次停拍、审查删戏、剪辑遇到瓶颈……几乎一个电影可能遇到的所有问题,都在《长江图》上都发生了。以至于,杨超那部全程记录《长江图》拍摄过程的花絮片如果进行精心剪辑,都可能成为一部中国版的《黑暗之心》。

十年制作期,2013年杀青,剪了3年

凤凰娱乐:听说《长江图》从开拍时就困难重重,剧组是在资金没完全到位的情况下开机的?

杨超:对,《长江图》“一期拍摄”时钱不够,当时还想在拍摄过程中拉赞助什么的,但是一旦开始之后,巨大的难度我们的精力都顾不上干别的,结果中间也没有赞助,所以我们的所有资金在庐州附近耗尽了,整个剧组的船只停止在庐州。也无法再起航,油什么的都没有了,连延期拍摄的钱也没有,这也是因为整个工艺的难度带来的高消耗,比如使用胶片拍虽然也带来很多好处,但是胶片也带来工艺和时间的耗费,还有江上的环境,都使得我们的一期非常难。

凤凰娱乐:《长江图》一期开拍是在什么时候?

杨超:2012年的1月份开始第一期,然后拍了60多天。我们当时其实是组了个船队,片中那艘“广德号”是我们的道具船,上面住不了人,我们全剧组弄了一条闲置的客轮,住在船上拍摄,我们的舰队最小时的规模也是三条船,从上海一直拍到了宜宾,一路上停停拍拍,剧组和船员都觉得这是个非常奇妙的旅程,但这个转场范围过广,其实从成本上来说是难以承受的,再有冬天的时候特别冷,1月份的长江上很冷,大家都得靠燃油取暖,但因为燃油给全船供暖超贵,制片人就疯掉了,所以他每天晚上到了两点就会把暖气机关掉,半夜三点钟总有一些人起来说“太冷啦!”。而且最重要的是,在江面上拍戏,每个镜头重拍第二遍时,都完全跟之前不一样。之前在陆上拍一条,估计等个10分钟就可以拍第二条了,这个得等40分钟,因为让船再回到原来的位置很难。这艘调完头还得等后面的船。有时候甚至1小时之后才能拍第二条。

《长江图》剧照

所以如果是在陆地上的电影,拍60多天其实差不多够了,但这个实际的工作时间只有40多天就得交片,所以时间不够,当然钱也不够,后来时间和钱都不够,所以第一期应该说还差10左右没拍就停摆了。

凤凰娱乐:那后来是要继续找投资吗?大概到什么时候二期才开机?

杨超:因为那时候找钱不容易,所以找了很长时间,突然就遇到一些真正出色的投资人,人家看了五分钟样片就可以了,这个事儿也确实有很多运气在里面。

所以,大概到了2013年11月份才开始看第二次的补拍,拍了10天。当然这次补拍还包括有些小补拍,一个小分队上了高原上拍了几个场景,关于长江源头什么的。(凤凰娱乐:听说还有第三期用DV拍的?)这个所谓第三期并不是后来才拍的,而是之前我在第一期之前自己用DV采景的一些画面,因为在拍之前,我自己曾经拿着DV采了好几次景。素材也比较复杂了,主要是江上的,还有一些资料片。

凤凰娱乐:那等于《长江图》在2013年低就应该杀青了,为什么到2016年才完全做完?

杨超:对,然后拍算是拍完了,进入了剪辑时期,2014年一整年都是在剪辑中,因为剪辑也遇到了巨大的困难。

讲这个事儿我跟你讲也一时半会儿讲不懂,总之是很宏大、很奇妙,但这个剪辑过程对我也是个重新学习电影的过程,我自己带了很多想法,我觉得顺序尽量要保持住,而且我拍到的一些场景也要保留,尤其是我特别想保留长江从“上海到宜宾”这个物理顺序。但其实不应该有这样的限制,那我用了一年多才决定放开这个限制,当时我换了好几个剪辑师。

开始我是想能让大家觉得,虽然这个是奇特的魔幻故事片,但里面的景观居然是真的,但是始终做不到。其实做不到也不是问题,而是说从电影规律来讲,每部电影杀青之后就必须依照目前拍到的全部素材来做重新建构的基础了,而绝不能把之前的文学想象当做基础。所以,抛弃了那个想象我用了一段时间,抛弃那个物理顺序我又用了很多时间,包括抛弃我特别喜欢的戏、场景和表演,最后是一个年轻的剪辑师,她也是个年轻女导演,以一种大无畏气质用大刀阔斧的剪辑让我终于清醒了过来,我觉得她的功劳很大。

秦昊有5分钟变态床戏,可惜被删

凤凰娱乐:之后过审有没有遇到问题?

杨超:我不敢露点啊。第一期的时候我们送了一版审查。结果他们说有一些涉及色情的东西要剪到剩几秒为止。本来我是想通过性爱去要表达他们两个人的关系,表达还是要更直接一点。比如秦昊和辛芷蕾两人的两次性爱,第一次是温柔的性爱,第二次是变态的性爱。结果第二次(审查)就不让了。镜头剪了不少,第二次这个戏完整版的话会很长,应该是四、五分钟的戏。而现在看到的激情戏则是另外一大长片段截下来放到这一场用的,就这是个改变。

如果第二次能保留整场的话,他将是一个单独的场景、单独的地点发生的4-5分钟的性爱戏,而且在那个版本里,还有一段比较疯的谈话,当时这个女孩就疯了,男孩说我只想做爱,女孩说我只想讨论诗词,最后就变成一场“一边讨论诗词一边做爱”的戏。因为女孩说你可以做爱,但是你要告诉我诗歌是怎么回事儿。但有点可惜没有办法放进来。

《长江图》剧照

凤凰娱乐:你是想表达双修吗?

杨超:没有,这女孩的前史中有这个东西,但是影片中没有。对这个女孩来说,她就是不想给这个世界添麻烦,她想对每个人都一样好,这就疯掉了,你说谁能做到这个?所以就疯了,比如她对男人都不能挑了,我要挑了就有私心了,那我的修行就没有了。这样,等于这女主角变成了那种“肉身菩萨”,那就已经疯了,当然你说她疯了还是“得道”了,这谁知道?总之她就是往这个方向走,你看,结尾的时候那帮长工排着队都来了,就是这个意思,她那意思:“你们连钱都不用给,你给我点儿土豆就可以了。”,你让我活着就行。所以,她那场变态的性爱戏是应该靠前一点的。

凤凰娱乐:你回想整个过程,哪个环节是感觉真的难以为继的呢?

杨超:这些困难都很大,但对我来说,我觉得还不满足。因为我觉得我并没有完全把长江的魔幻性完全呈现出来,因为我的时间缘故,当时应该拍到4月份的。

长江是时间河流,不关注具体社会事件

凤凰娱乐:《长江图》和我预期的不同之处在于,它基本没有现实性,几乎没有涉及什么“三峡移民”这种社会问题,那你选择“长江”的动机在哪里?

杨超:社会问题更多的进入电影中,或多或少都会压低电影的品质,但呈现社会内容及现实也是电影的其中一个功能,但电影最本质的魅力肯定是来自于其它层面。虽然在电影整体河流中那些不是最明显的,而是底下最深的潜流,但也是它推动整个河流往前走。那河流上面的那些船只、树叶和泡沫,都是被它下面的潜流推着往前走的。所以电影这门艺术想要往前不停步的话,就一定需要有人始终在做这件事情,这也是我的想法。

但咱们这个国家,现在面临着一个巨大的转型期,到现在都还没有过完这个时期,这我们都非常清楚。所有一直没有出现过在这个路上去努力的电影人,大家或多或少都被现实问题打扰了,因为现实很丰富或者说现实魅力很大。之前有个人给我的定位非常细,他说《长江图》是一个艺术片,不是文艺片,它的区别就是说传统的中国文艺片基本上都是以现实为题材的,因为这么一个古老的文明大国现在发生这么一个转型,当前的历史的确是有好玩的东西,所以这造成近十几年以来,任何一部纪录片都比剧情片要好看一些。

《铁西区》海报

你像赵亮、王兵那几个纪录片,比如《铁西区》,机器一架,史诗性直接就出来了,你说哪个剧情片搞过那样的?没有。所以,追求纯粹“电影艺术”的工作在中国是有缺失或有点不足的。因为从塔科尔夫斯基开

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